1．抒情，表达作者强烈的爱憎、好恶、喜怒、爱乐等主观感情。有直接抒情，也有间接抒情。 “ 晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。 ” （温廷筠《商山早行》）首联中起句以时间、事件、环境三者相互照应，写出旅客的辛劳，对句直抒诗人的感慨。 “ 客行 ” 与 “ 故乡 ” 相比较，自然生出一个 “ 悲 ” 字来。
2．借景抒情
“ 借景抒情 ” 的手法在中国诗歌中有着悠久的历史，从《诗经小雅采薇》最后一小节中即可看出： “ 昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载饥载渴。我心伤悲，莫知我哀。 ” 大自然的景物是引发诗人灵感的催化剂，也是诗人寄托情感的对象，正如刘勰所谓： “ 情以物迁，辞以情发。 ” 情与景有机结合，是中国抒情诗的基本特点。
细分来， “ 借景抒情 ” 的手法包括以下几种：
一是 “ 即景抒情 ” ，也可以说是 “ 触景生情 ” 。
诗人因看到某种景象，引发思绪情感，提笔创作。记游山水之诗多属此类，如李太白歌咏庐山瀑布的 “ 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 ” 杜甫《望岳》中的 “ 会当凌绝顶，一览众山小 ” 等。
二是 “ 融情于景 ” 。
所谓 “ 融情于景 ” ，是指诗人并不直接抒情，而是把情寓于景物之中，让读者通过诗的景物描写去参透诗人的情。如杜甫的《漫成一首》：
江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。
沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。
此诗为杜甫晚年漂泊西南，欲乘船出蜀之时所作。全诗四句，分别描写了 “ 江月 ” 、 “ 风灯 ” 、 “ 宿鹭 ” 、 “ 跳鱼 ” 四种景物，有动有静，以动衬静，着力表绘了一幅平和安详的图画。在静谧的意境中，流露出老杜对宁静生活的向往。全诗句句写景，没有直接抒情的语句，但情蕴其中。
三是 “ 化景物为情思 ” 。
客观的景物是无所谓情感的，但诗人往往习惯把自己的主观感受赋依在客观景物之上，让客观景物蒙上诗人的产主观色彩。因而诗中的自然景观往往是跟随着诗人的喜怒哀乐而喜怒哀乐着。正如王国维所说： “ 以我观物，故物皆着我之色彩。 ” （《人间辞话》）如白居易这首《长相思》：
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。
全词描写了一位妇女倚楼望远，乞盼着远方的丈夫归家的急迫心情，是典型的思妇词。在主人公一腔愁绪的感染下，似乎连那汴河、泗河的水以及江南的山峰都在诉说着离情。在这种手法中，自然山水是活生生的，具有人类的情感。
四是 “ 以景结情 ” ，在抒情诗的末尾，不再直接抒情，而是以一句景语作结，往往可以给人一种意韵悠长，回味不尽的审美感受，这就是 “ 以景结情 ” 。如元稹的《闻乐天授江州司马》：
