非银非水映窗寒，试看晴空护玉盘。
淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。
只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。
梦醒西楼人迹绝，馀容犹可隔帘看。
与第一稿相比，更有诗的味道。她能够使用铺陈的手法对月光进行描写，诗的意味更浓厚了，更像诗了；且能用“花香“轻霜”等比喻，又用“人迹”“隔帘”等情景烘托，渐渐放开了手脚。对于一个初学者来说，有了这样的进步就是了不起的，也是惊人的。但毛病也很明显：一是“玉盘”“玉栏”等用语仍显老旧，无新意；二是侧重“光”，忽视了整体的月亮。对此，宝钗的评价是：“不象吟月了，月字底下添一个‘色’字倒还使得，你看句句倒是月色。这也罢了，原来诗从胡说来，再迟几天就好了。”甚为中肯。
再看第三稿：
精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。
一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。
绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。
博得嫦娥应借问，缘何不使永团圆！
对于这一稿，大家的评价为：“这首不但好，而且新巧有意趣。可知俗语说‘天下无难事，只怕有心人。’社里一定请你了。”
这是众人的评价。从具体的情形来看，这也更像一首诗。
在网络上，有人这样评价：
这首诗是成功的。除首联外，句句都似非写月，但句句与月相关。用词典雅含蓄，设意新奇别致。尤其是颔联，对仗工稳，言浅意深，堪称精妙。它最大的优点，是切合香菱自己的身世，借咏月而怀人，流露了真情实感。这样，诗就不是空洞的而是有内容的了。香菱的成功，一方面说明了她自己的聪明与优雅素质，另一方面也说明了一个道理，即小说四十九回写众人看了她第三首诗所说的“天下无难事，只怕有心人”。如此，香菱住在大观园里更为名正言顺，她做副册第一人也就顺理成章了
这里，就有了作者自己个人的真实感情了。诗里有了“我”。
香菱写诗的成功，就是一步步地诗歌体式尝试深入，也是诗歌体式在她心中抓根的过程。从刚入门，到有点像，到最后的成功，她是一步一个脚印地走过来的。
环境的熏陶
香菱虽然是个苦命的女子，但她生性善良，娇憨天真、纯洁温和，是个让人怜爱的女子。香菱虽遭厄运的磨难，却依然浑融天真，毫无心机。她总是笑嘻嘻地面对人世的一切，恒守着她温和专一的性格。当薛蟠在外寻花问柳被人打得臭死，香菱哭得眼晴都肿了，她为自已付出珍贵的痴情。薛蟠外出做生意，薛宝钗把她带入大观园来往，她便有机会结识众姑娘。大观园却是一个文化气息十分浓厚的地方。那些千金小姐，公子哥儿，经常聚集在一起吟诗作词。她来到了大观园就等于来到了一个诗的王国。海棠诗社，是这里的一个群体。是由探春提议邀集大观园中有文采的人所组的诗社。诗社成立目的旨在“宴集诗人於风庭月榭；醉飞吟盏於帘杏溪桃，作诗吟辞以显大观园众姊妹之文采不让桃李须眉。”诗社成员有林黛玉、薛宝钗、史湘云、贾迎春、贾探春、贾惜春、贾宝玉及李纨。稻香老农(李纨)为社长，菱洲(迎春)、藕榭（惜春）为副社长，一人出题，一人监场。香菱在学诗时之后，也被补为诗社成员。
“近朱者赤，近墨者黑”，经常的接触，自然就会受到影响。李纨、宝玉、黛玉、宝钗、迎春、探春、惜春、湘云，他们都是熟读诗书的年轻人。诗社经常组织活动，香菱来到大观园的时间虽然不长，但姐妹们的玩笑，谈吐，无不影响着她。诗礼传家的贾府，不论男女，
从小就能够吟诗作对，大观园众儿女又是贾府文学上的佼佼者。贾宝玉、薛宝钗、林黛玉、李纨、迎春、探春、惜春在参加元妃的省亲仪式中，受命各题一匾一诗，大得元妃赞赏。住进大观园后，在海棠社成立之前这六个月，宝玉和姐妹们每日畅游大观园，吟诗作赋，每有佳作问世。
这样的环境中，香菱这是悟性极优的女子，她如果再不学学作诗，恐怕就很难真正完全融入这个诗的王国了。
此外，香菱的天赋以及林黛玉这位老师的教导有方，也是不可忽视的因素。
